在《流浪地球》之前，中国还没有真正意义上的硬科幻电影，它一旦成功，就将填补中国科幻电影的空白，让“中国科幻电影元年”迎来真正的春天。
好在这一天终于来了。
从今天起，中国终于有硬科幻片了，终于有优秀的硬科幻片了。
《流浪地球》首先是想象力丰富，小说和电影中的设定天马行空，充分体现了刘慈欣、以及电影导演和编剧的智慧。
故事背景发生在未来，太阳急速老化，将会不断膨胀，吞没整个地球。
但是以人类现有的科技根本无法让全球几十亿人乘坐飞船寻找新家园，那么怎么办呢？
于是，人类倾尽所有资源，在全球建造了12000台“行星发动机”。
每座行星发动机高达11公里，将为地球提供共150万亿吨的推力，让地球本身变成一座巨型的宇宙飞船，驱使地球离开太阳系。
整个移民过程将延续2500年时间，100代人。
2500年后，地球将泊入4.2光年外的比邻星的轨道，成为它的一颗卫星。
这样的创意本就荡气回肠，相当惊艳，是科幻小说、科幻电影中非常少见的。
关于灾难、末日的电影和小说数以万计，人们的解决方案要么是打造诺亚方舟，要么是通过宇宙飞船寻找新家园等等，但像《流浪地球》这种让地球连同地球人一同逃难的创意还是头一回。
更何况《流浪地球》早在2000年就出版，足以证明刘慈欣前瞻性。
可能有的人会觉得《流浪地球》像《星际穿越》或者其它电影，但《流浪地球》小说早在19年前就发表了。
而且《星际穿越》是主角乘坐飞船寻找新家园，《流浪地球》是将地球变成飞船，让整个地球都迁移到半人马座，两种思路是完全不一样的。
《流浪地球》电影不仅还原了小说中的场景，而且特效非常真实，属于国产片的顶尖水准。
比如电影所呈现的行星发动机就很硬核，完美诠释什么叫做“硬科幻”。
12000座行星发动机全功率启动更是气势磅礴，和小说中的描写一模一样。
从我住的地方，可以看到几百台发动机喷出的等离子体光柱。你想像一个巨大的宫殿，有雅典卫城上的神殿那么大，殿中有无数根顶天立地的巨柱，每根柱子像一根巨大的日光灯管那样发出蓝白色的强光。而你，是那巨大宫殿地板上的一个细菌，这样，你就可以想像到我所在的世界是什么样子了。
如果你是刘慈欣的书粉，如果你读过《流浪地球》，如今在大银幕上真正看到行星发动机，那是怎样的感动和满足！
行星发动机推动地球启航，地球因此产生的尾迹清晰可见，宛如一艘飞船遨游在宇宙之间。
由于远离太阳，地球地表已经被冰天雪地所覆盖，无论是北京，还是上海，都是千里冰封，冰天雪地，因此人类不得不移居地下城。
而地表之上，中央电视台总部大楼、东方明珠电视塔、奥运大厦等标志性建筑岿然屹立，给人以强烈的亲切感。
“流浪地球”计划启动后，人们还打造了国际空间站作为地球的探路者。
（“领航员”号空间站是电影原创的，原著小说中没有。）
人类发射飞船、飞船停泊国际空间站，以及宇航员在太空遇险等片段都可圈可点，是国产片中非常少见的。
当地球掠过木星的时候，木星捕获地球大气层，仿佛要将地球吞噬，更是让人瞠目结舌，不仅是国产片，放眼全世界也没几部电影能看到这样一幕。
地球受木星引力影响而产生大地震，刹那间地动山摇、天崩地裂，让人联想到《2012》呈现的世界末日。
接下来的木星气流撞击地球形成泰山压顶之势同样蔚为壮观，难以相信这是中国人拍出来的。
除此之外，主角扛着重机枪扫射大厦的防弹玻璃、人们在即将倒塌的大厦中死里逃生、修复并重启行星发动机、从地球地面逐渐推到国际空间站的一镜到底的长镜头等等片段都代表着中国电影工业的最高水准。
如果说特效决定一部科幻片的下限，那么剧情就是决定它的上限。
《流浪地球》不仅视觉效果优秀，剧情也没有拖后腿。
“流浪地球”计划并非顺风顺水，人们远远低估了木星的引力，受木星引力增强影响，地球将在30多个小时后撞击木星。
有人说，这是一场注定徒劳的救援。
那么，人类能否扛过这场劫难，又是如何克服抵抗这场劫难？
《流浪地球》小说共有四章，电影着重讲述的是第二章的最后几段，关于“地木交会”的情节。
小说只写花了6段来写地木交会，而电影对这6段进行了扩充，成为了整部电影的主线剧情。
从地球即将撞击木星，到刘启想出点燃木星的办法；
从人们需要手动实现“撞针”，到附近的人们全部伸出援手；
从行星发动机喷出的火焰高度不够，到刘培强牺牲自己拯救地球……
这些都是原著小说中都没有的，是电影的原创剧情。
电影有好几处“意料之外，情理之中”的反转，电影中人们所面临的危机，以及他们化解危机的方法都很有新意，是以往科幻片中不常见的，不仅让你猜不到过程，还兼具燃点和泪点。
最赞的还是“点燃木星”的创意，木星的氢气和地球的氧气能够点燃是很通俗易懂的理论，很贴近现实生活，没有什么门槛，不管你是理科生还是文科生都能轻易理解。
虽然小说里没有点燃木星的片段，但是电影改动（或者说扩充）得很巧妙，我作为书粉我也能够接受。
人们两次利用“步行球”躲避袭击的桥段也很有创意，这是以小博大，对低科技的妙用。
还有刘培强流泪之后，眼泪因为失重漂在空中的镜头也很有心，悲壮的同时又充满浪漫色彩。
看过小说的应该都知道，电影只拍了小说的前两章《刹车时代》和《逃逸时代》，最精彩的后两章《叛乱》和《流浪时代》则没有拍。
这么做也无可厚非，假如电影把四章全拍完了，可能4个小说都讲不完。
观影结束后，导演还说原本电影结尾会有一个纪念碑，上面全是牺牲的战士的照片，但是时间仓促没有做完特效，所以只能忍痛删除。如果《流浪地球》有续集的话，他就把这个纪念碑放在电影的开头。
他这么说，也就暗示了可能会有续集。
小说中“我”参加奥运会遇到山彬加代子、太空舰队用激光和核弹清除地球航线上的大石块、叛乱、太阳氦闪爆发……这些情节希望都能在续集中看到吧。
由于电影有吴京担任特别出演，所以很多人将《流浪地球》和《战狼2》作对比，其实你仔细看就会发现这两部电影有很大不同。
首先，《战狼2》是个人英雄主义，《流浪地球》则是更强调集体。
刘启想要点燃木星，光靠他一个人是不行的，还要有程序员和老何替换行星发动机的主程序；
王磊要进行“撞针”，光靠他一个人也是不行的，还要几十上百人一起推动行星发动机；
刘培强要引爆空间站，光靠他一个人也是不行的，还要借助另一位宇航员送给他的那瓶酒；
老何在生命的最后一刻替换了主程序，随后才从容死去；
即便是最贪生怕死的那个外国人蒂姆（隋凯 饰），也冒着生命危险解救了刘启。一个从来都怕死的人，敢于有所牺牲，是需要多么大的勇气？
《战狼2》中，基本上冷锋一个人就完成了拯救中国人的壮举，《流浪地球》拯救地球则是所有人共同努力的结果，包括但不限于重启全世界12000座行星发动机的救援队队员、各大救济站的志愿者，以及放弃逃命返回来帮助推动行星发动机的人们，等等等等。
《流浪地球》不仅没有个人英雄主义，还有很多“反个人主义”“反主旋律”的桥段，比如预告片中饱受诟病的“Made in China”的片段删除了。
比如刘启、王磊等人历尽千辛万苦去重启转向发动机，中途还死了好几个人，可是当他们到了才发现早就有别人完成了这个任务，他们来晚了。
以往电影往往是主角很努力，然后成功了，《流浪地球》则是主角很努力，但还有别人更努力、动作更快。
再比如刘启想到“点燃木星”让地球逃离木星引力，结果莫斯说别人早就想到这个办法了，但是成功率为零。
再比如程序员想替换行星发动机的主程序，结果进度条到99%就不动了，最后一步还是要手动完成……
《流浪地球》绝不是那种简单的“发现问题——解决问题”的套路，而是人们想出办法后，总是会面临新的问题，当他们解决了新的问题，又会再次面临新的问题……
一波三折，千回百转，克服重重困难才拯救地球。
《战狼2》是以武力为主，《流浪地球》则是没什么打斗，侧重点是策略和智慧。
这种重视剧情、内容、脑力、谋略的电影，是不能和《战狼2》这样的动作片划等号的。
就单从《战狼2》中冷锋还活着，《流浪地球》中刘培强最后死了，这两部电影就有本质的区别。
另一方面，电影也展开了对团圆、对亲情、对爱的探索，传达了“困难再大，也要回家”的理念，又借助“地球流浪”表达地球人对家乡的特殊情感，体现了人们无论如何也绝不抛弃家乡的精神。
如果移民到新的星球，不管它环境再好也不是原来的地球。所以，人们决定带着地球一起走。
甚至有一条冻成冰块的鲸鱼，也是为了回家才游那么远。
电影前半段一直没有揭晓韩子昂和韩朵朵的关系，直到最后才揭晓谜底。原来当年韩朵朵是被海啸中无数只手推到水面之上的，水面之下的所有人都是她的父母。
全世界还有无数个“韩朵朵”，他们是牺牲者的生命的延续，是地球未来的希望。
当初人们牺牲自己解救韩朵朵，如今韩朵朵也通过广播召集人们齐心协力重启行星发动机，成为了一个循环。
有因就有果，救人就是救己。
至于有人说科幻片就应该好好讲科幻，而不是把侧重点放在“家庭”和“爱”上面。
但是，无论是《星际穿越》还是《人工智能》，无论是《盗梦空间》还是《星球大战》，无论是《猩球崛起》还是《回到未来》，哪一部不讲“家庭”？
无论是《机器人总动员》还是《阿凡达》，无论是《变形金刚》还是《源代码》，无论是《终结者》还是《机器管家》，哪一部不讲“爱”？
包括前段时间很热门的太空片《登月第一人》虽然不是科幻片但也以“家庭”贯穿全片，甚至迪士尼大部分电影都会以“家庭”为核心，如今有几部商业片能完全脱离“家庭”？
最后要表扬一下片尾的《流浪地球》小说的特效。
漫威有漫画翻页的片头，《流浪地球》也有小说翻页的片尾。
以后刘慈欣的小说改编的电影都可以做一个这样的片尾，或者放在片头，成为刘慈欣电影的一个标志。
总的来说，这部“中国第一部硬科幻电影”给我们交出了一份满意的答卷。
《流浪地球》的上映，意味着中国科幻电影的正式启航，也意味着中国电影跨越新高度。
正如地球展开了流浪之旅，中国科幻迷也流浪了太久太久。
如今我们终于不再流浪，因为就在今天，“中国科幻电影元年”终于来了，我们终于有硬科幻电影了。
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