世界影坛有两个问题：为什么1994/199年艺术电影达到辉煌之后开始消退？而与此同时，好莱坞电影开始称霸世界？
其实这两个问题的答案是同一个因素。先回答第一个问题，1994和1995年世界电影包括中国电影达到了前所未有的艺术高度，诞生了诸如《阿甘正传》《低俗小说》《燃情岁月》《肖申克的救赎》《这个杀手不太冷》《地下》《霸王别姬》《重庆森林》《阳光灿烂的日子》等优秀作品。然而之后的世界艺术电影，再也没有如此灿烂的黄金时代，原因正是好莱坞大片时代的到来。
《世界电影史》有个章节叫“新好莱坞电影”时代，主体说的是20世纪七八十年代，美国诞生了诸如科波拉的《教父》马丁斯科塞斯的《出租车司机》还有《毕业生》《逍遥骑士》等一批优秀艺术电影。
在这个篇章的最后，稍稍提及了两个导演的商业片，斯皮尔伯格的《大白鲨》《ET外星人》和乔治卢卡斯的《星球大战》。然而，正是这个“新好莱坞电影”的尾巴，改变了整个世界电影的格局和走向。
也就是20世纪90年代中期，斯皮尔伯格和乔治卢卡斯合创的电影公司，利用强大的电影特效技术，一路把好莱坞大片轰炸到全世界，比如后来的《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》《星球大战》系列。
那时，有个加拿大的卡车司机在看了《星球大战》后热血沸腾，发誓以后要拍出更牛逼的科幻电影。他就是詹姆斯卡梅隆，以《终结者》系列扬名世界，以《阿凡达》《泰坦尼克号》独占世界电影票房前两名。
目前世界电影票房前十名为：1，《阿凡达》27.88亿美元；2，《泰坦尼克号》21.87亿美元；3，《星球大战7》20.68亿美元；4，《复仇者联盟3》20.46亿美元；5，《侏罗纪世界》16.71亿美元；6，《复仇者联盟1》15.188亿美元；7，《速度与激情7》15.16亿美元；8，《复仇者联盟2》14.05亿美元；9，《黑豹》 13.46亿美元；10，《哈利波特与死亡圣器下》 13.415亿美元。
从这个榜单看，好莱坞大片横扫全球的局面已无可争议，而且绝大部分是科幻片。不论是欧洲亚洲和非洲，喝可口可乐穿牛仔裤看美国大片已经成为年轻人的消费标配。
从商业贸易和文化输出的双重角度看，进入21世纪后，全球各国的电影人开始重视起本国的商业类型片制作，以对抗好莱坞大片的冲击。其中做的最好就是我们的邻国韩国。韩国的本土电影早在21世纪初就抵御住了好莱坞的冲击，实现年度本土电影票房超过好莱坞电影在国内的票房。
在去年的某电影论坛上，博纳影业的老总于冬说过这样一句话：中美贸易的最大逆差是中国电影。此话的意思可以用2018年的中国电影票房数据呈现：2018年中国电影总票房600亿左右，其中进口大片在中国票房是240多亿，占比40%左右。看此数据，也许会沾沾自喜，原因是我们的本土电影票房超过了国外大片。可我们看一下中国电影在北美市场的占比就笑不出来了：北美电影市场每年总收入大概是110亿美元，而中国电影在北美市场的平均年收入是300万美元。这个占比基本可以忽略不计。
对比2000年以前，目前中国电影已经取得了非凡的成绩。因为就在1998年，两部好莱坞大片基本就打垮了所有国产电影，一部是詹姆斯卡梅隆的《泰坦尼克号》，一部是斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》。
2000年，中国最负盛名的导演张艺谋开始尝试商业大片《英雄》的制作。在这之前，他的艺术电影曾拿到70多个国际大奖，包括威尼斯金狮奖和柏林金熊奖。他选择的大片类型是武侠，因为这是华语电影最成熟最拿手的类型片。
2001年，《英雄》上映后，创造了国内外票房奇迹。首先国内票房是2亿多（注意是2001年），更让人可喜的是在北美市场（美国和加拿大）获得1亿多美元票房，并在当时的北美票房榜上连续一周占据冠军位置。一个中国电影在美国市场连续一周占据票房冠军位置，这应该是前无古人后无来者了。（注：《卧虎藏龙》的北美票房高于《英雄》，但此片从投资到制作，应该算不上国产电影。）
当然，《英雄》公映之后，遭到诸多文化学者影评人的批判。批判的焦点是：一个导演丧失了艺术追求的赤诚之心，开始被商业资本同化。问题是，如果一个国家的电影市场完全被外国电影所霸占，那这个国家将永远建立不了自己的电影工业体系，更无法壮大自己的电影产业。连带的后果是，艺术电影的生产投入也将受到资本制约。
饶了这么远，回到今天的主题《中国电影 科幻元年》。
中国目前成功的类型片，有武侠功夫片《英雄》等，战争动作片《战狼》《红海行动》，喜剧片《泰囧》《港囧》和冯氏贺岁，魔幻片《画皮》《西游》《鬼吹灯》《盗墓》。而在这之前，最有视觉冲击的科幻片一直是中国电影的软肋。但是今天，中国电影做到了——郭帆导演的《流浪地球》，中国的故事，中国的导演，中国的演员，中国的特效，中国的家国情感宇宙大观。
恭喜中国电影，恭喜郭帆导演。这就像中国人能自主研发出原子弹氢弹一样让人振奋。
《流浪地球》的成功，各路影评人和公号都挖了太多，在此就不用赘述。我简单的总结就是：首先基于刘慈欣一流的科幻故事做铺垫，然后是扎实的剧本/跌宕的情节，突出的人物/适当的笑点，感人的家国情怀和宏大的全人类宇宙观。当然最最重要的，是导演一流的镜头语言和震撼的视觉场面，真的不输好莱坞。
之所以说今年是中国电影科幻元年，除了《流浪地球》的成功外，春叔更偏爱的是另一部也改编自刘慈欣科幻小说的作品《疯狂外星人》。这部电影的喜剧风头远远盖过了它的科幻品质。观众甚至都没觉得它是个科幻电影。
首先从故事上讲，它改编自刘慈欣的科幻短片《乡村教师》。小说讲的是乡村教师李宝库临时前回到乡村教书，将力学三大定律定理教给了四个农村孩子。与此同时，宇宙间某强大物种准备通过某种实验毁灭一切星球生命。这四个学生被外星人挑选成人类代表，考察星球文明程度以此来决定要不要摧毁地球。就在外星人准备毁灭地球时，四个孩子回答出来力学三大定律有关问题，让外星人回心转意，放弃了摧毁地球的计划。
听完这个故事，看过《疯狂外星人》的人估计会开怀大笑。因为他们看到的电影跟这个故事基本是风马牛不相及，除了外星人来地球这个情节。宁浩彻底颠覆了这个故事，以极其扯淡的情节给中国人献了一个贺岁喜剧。
颠覆表现在：世人都以神圣畏惧的心态看待外星物种，如好莱坞的各类外星人大片，宁浩却极尽所能地调戏了外星人，而且是极其中国式的调戏。如把它当猴耍，让它金枪锁喉，让它端茶倒酒，把它泡成药酒，临走还带上中国土特产醉熏熏地跟沈腾黄渤说：都在酒里了！
《疯狂外星人》骑着自行车飞过月球大背景时，是对斯皮尔伯格《ET外星人》的戏谑也是致敬，最后拿起金箍棒又变成了神通广大的孙大圣，让国人笑痛肚子的同时又联想到宁浩公司的名字：坏猴子工作室。
所以毋庸置疑，宁浩的疯狂系列和喜剧功底基本不会让国人失望。但春叔想谈的，是这部片子的特效水准，也达到国际一流水准。目前来讲，特效造型设计已经不是什么难题，难的是特效和真人的剧情结合。像早期斯皮尔伯格的《ET外星人》和《侏罗纪公园》的出现，就震惊了世界也震撼了影坛。近几年的《猩球崛起》也是好莱坞这种类型的巅峰之作。
外星人的外形制作并不难，难的是它来到地球要与黄渤/沈腾两大笑星上演对手戏，除了诡谲多变的表情和眼神，还有与两位真人演员之间的走位调度。简单地说，黄渤和沈腾表演时其实是对着空气，外星人的表演则是一帧一帧的对位设计。从这个角度看，整个电影真人与特效的合成浑然天成堪称完美。因此从某种角度看，这类外星生物的科幻片，国产电影也已攻克。可喜可贺！
中国类型电影，目前还有恐怖惊悚片还需加强，其他如武侠功夫战争动作喜剧科幻都已达到一定水准。恐怖惊悚片的最大制约应该是审查问题。大广电明文规定：1949新中国成立后的剧情里不能有鬼。这成了一个国际笑话。据说陆川改编自《鬼吹灯》的电影《九层妖塔》，一开始是邀请《指环王》导演彼得杰克逊来导的。彼得大帝听说广电总局这个神奇禁令后灰溜溜地跑了。于是陆川接手后就把《鬼吹灯》拍成了胡八一打怪物。
综上所述，中国电影不缺人才不缺资金不缺市场，缺的是对年轻电影人的信任和扶持，缺的是给电影人更大的创作空间和自由。
电影是艺术是文化也是国家的商业战略，中国人是这个世界上最聪明最勤劳的民族之一，我们抗住了诸多列强的侵略，解决了世界上最多的贫困人口，创造并延续了数千年伟大的文明，也必将实现电影强国的梦想。
一起加油吧，有电影梦想的小伙伴们！
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