临近上班，去刷了《流浪地球》。
对科幻片锱铢必较的我，不敢动摇“中国首部科幻片”的大旗，凭心而论，以为它会做的更差些，能这样也已经超出预期。
中国科幻未来可期！
但为了孩子学习进步，该骂还得骂；
为了中国科幻电影的进步，该吐槽还得吐槽。
1、全片好的只有刘慈欣的想象力
剧情基本上用几句话就说得完：
流浪的地球因为地球人居然计算失误，导致被木星捕获。
空间站吓出屎，经过一系列精确到小数点后两位的计算后，被迫执行人类文明逃生计划，打算看完地球和木星爆炸，独自去宇宙走走。
忽然的一个营救小队想到，不如引爆木星，放他娘的一个大烟花，地球就像炮仗一样，飞得老高。
但用地球推进器直接点火不行，高度不够，最后用空间站点火，烟花一放，地球获救。
4句话可以说完。
片头片尾，各种显眼处，红字写上“郭帆导演作品”的名字，把自己捧到卡梅隆的高度。刘慈欣反而很少见到。
情节大概也是这么个情节。
4句话里，大概导演创作的部分为零。
而那些关于人类宗教，人类经历的苦难的对社会文化的变化，高度思想统一的社会里阶层形态，
这些有趣的部分一个没有。
制作团队的作用，可能就是加上父子线。当然其实也可以是父女线，哥妹线，夫妻线，或者兄弟线。
中国人嘛，父子线更好点。
最后一刻，把高度搞大一点，各国统一思想，为了回家、为了希望，虽然问题本身是计算失误带来的。
我看到坐在旁边，可能慕名而来的大爷大妈偷偷拭泪。
很成功。就跟战狼那句耳熟能详的“犯我中华，虽远必诛”一样。
“希望和回家”，从要希望还是要回家，上升到为了回家而有希望。
我仿佛看到了朱军和董卿拿着话筒，对着电视机前的你我：家，是幸福的港湾，热腾腾的饺子，红火火的春联，都是游子对家的期盼，无论工作多苦，多忙，回家吧……
我也经常看到有人看着春晚，在热切的话语下落泪。
2、流水线科幻产物
在好莱坞几乎可以量产科幻片的今天。
每一个对未来的宏大场景都可以在好莱坞电影里面找到原型。
巨大卡车仿佛跟《阿凡达》很像；
星球喷射器仿佛跟《星球大战》很像；
巨大的爆炸场面跟非常多的科幻电影仿佛很像；
演讲也不管时候，反正就要仿佛跟《独立日》总统讲话仿佛很像；
太空舱设计仿佛跟《太阳浩劫》很像；
地下城上来的飞机，居然仿佛跟《x战警》很像，而且头尾播放了两次，就像预算不够，随意拼接一下；
更不用说哪些地方仿佛跟《后天》和《2012》很像。
如果导演下了功夫，大约是组装好莱坞特产的功夫。
饭桌上一来二去：
我要这个效果，我要那个效果，我特么有钱，中国啊，可以融资……
只要选工业光魔，或者好莱坞任何特效商作为电影项目的供应商。他们的宝库里面，稍微拿点东西改一改就行了。
但可气的是，居然很多电影没有借鉴。
吴京太空行走，居然没借鉴《地心引力》里布洛克看到的宇宙，空荡而不确定。全是中镜头，惊险刺激的感觉差了太多，心脏都不曾跳一下，没感觉大致就是这么个感觉；
空间站冲向木星，居然没借鉴《星际穿越》的宏大而又抓心，说冲就冲了。你也看看《异形：普罗米修斯》船长献身的画面啊。再加上父子对话，岂不更好；
音乐，我居然真不记得音乐是什么了，这么宏大的主题，至少要有管弦乐吧，但居然没有一个节奏点是记得的…..
除了这到处可以抓取的工业化的场景，在创意上居然没有任何惊喜：
那个年代的抖音还是那样子，居然海草那首歌可以活几百年，纵然是广告，这让已经几百岁的抖音如何自处；
那个年代的手机居然还是那样子，5G时代就要来临的任正非也不答应，难道5G没来，太阳就歇菜了？；
打电话还需要铁质身份证，为什么？容易被引力吸走？；
球形的方向盘的意义在哪里？是做饺子揉面的另一层含义，象征着设计师从中国传统习俗中找到的灵感？；
一个叫火石的球，三四个人可以手工拖几个小时，为什么他们不坐那个小车，嗖的一下到杭州，偏要搞一辆大车耍酷，还偏走一条峡谷。
而视觉上的槽点更多，我怀疑制作团队被国外特效团队忽悠了，真的。
木星和地球引力拉扯下，正常应该不是两个倒三角锥，而是带尾巴的倒三角锥，且中间部分由于引力关系，会有一定程度的弯曲；
就算说太阳还没完蛋，只是膨胀，还没到坍塌环节，但地球和木星两个向阳面是什么鬼；
柯伊伯带可都是碎石头。飞船居然没有碎石装置，用木星加速后的地球，扑获的宇宙飞翔物，怎么处置……
3、角色深度依然是制胜秘诀
当看到吴孟达踩着刹车，作出像生孩子式表情的时候，就觉得这部电影的表演和角色都完了。达叔的如此这般，不就是偶像剧的演法么。全片就天才李一一那个角色有点意思，创作这个角色的编剧踩点能力是相当不错的。
我们讨论伟大电影的成功秘诀，从来都不是视觉特效，而是角色从浅入深的思考。
几次抉择在主角面前，都是铁生生的成长机会。
主角都不用动脑子，杭州去还是不去，管他呢，开了车再说，留给18线天才男主角决定吧。
那些有可能促进角色进步的选择，都被轻而易举的形势选定了轻而易举的方向。地球的历史就这么轻而易举、顺其自然。没有残酷，没有忍让，没有抉择。
俄罗斯人把2017年，也叫做科幻元年，因为那年有一部叫《太空救援》的科幻电影上映。
凭心而论，那片想象力比刘慈欣差太远了，但人家胜在对角色的挖掘。
再对比经典：
阿凡达讲的是自由；
异形讲的是反控制；
回到未来讲的是成长；
星际穿越讲的是时间；
流浪地球讲的是流和浪….
人物的深入刻画是一部优秀电影的前提，创造记忆点，才能经久不衰。
制作电影时，这个时间是少不了的。
如果仅仅是打着刘慈欣以及中国首部科幻电影的名义，那不叫创作，也不值得标记那么响亮的名字。
不管怎么说，“春晚+特效”呢，容易是容易了点，堆钱，加上差不多的故事感觉，片场努努力，再加上差异化营销，就可以成。
商业技巧门儿清。
在好的回报下，也是一个好的开始吧，区块链没得搞了，炒一炒科幻电影总是可以的，不知道有没有人在总裁们的群里呼吁：“中国科幻时代已来，2019年睡觉都是浪费。”
我希望是这样，资金投入下，未来也必然会有更多的创造者创造更优秀的作品。也自然会出现100万美元拍出《月球》那样的神奇的人和经典的作品。
原文链接：https://movie.douban.com/review/9960486/
